Daylight - Jar (2013)

Забавно, как часто музыкальные тенденции идут по спирали. Жил-был вот себе в штате Вашингтон неблагополучный подросток Курт Дональд Кобейн, и почти три десятка лет назад он открыл британский панк-рок. Пропустив жанр через себя и вдохновив десятки других групп этим своим "гранжем", товарищ Кобейн и представить не мог, что почти два десятка лет после его трагической гибели молодчики с другого края Соединенных Штатов возьмутся проворачивать то же самое, только уже с современным американским панк-роком.

Квартет из Пенсильвании Daylight разродился дебютной семеркой еще четыре года назад, явно посматривая в сторону Jawbreaker, но уже на их прошлогоднем EP наметился крен в сторону окологранжевого звучания. Не снимая клетчатых рубашек и лишь чуть отрастив волосы, Джейк Кларк сотоварищи вывернули ручку концентрации грусти на новой записи до отказа, да так, что уровень ангста просто зашкаливает. Конечно, тем, кто не следит за происходящим в современном панк-роке, эта запись может показаться всего лишь очередным ответом гигантам жанра из 90х, и, дескать, минора в этой музыке (лирику в расчет не берем) не больше, чем в любом из поздних альбомов The Offspring. Однако новое время открывает новые имена, и крупнейшим из таковых на американской сцене за последние годы стало имя Title Fight, четверки молодых и талантливых пацанов из Кингстона, все та же Пенсильвания. Своим релизом 2011го года "Shed" они наметили, а последующим "Floral Green" (2012) закрепили законы свежеиспеченного поджанра: в фаворе ностальгия по 90м, пленочные фотографии и старые VHS-записи, а в музыкальном плане нестыдно черпать вдохновение не только из эмо и пост-хардкора (что, впрочем, логично для панк-рокеров), но и из гранжа и даже шугейза (!). Конечно, не одни Title Fight смотрели в сторону панк-рока на минорных гармониях с текстами "за жизнь"; целая плеяда коллективов успешно работала в этом направлении, достаточно упомянуть Turnover, Basement и прочих Balance & Composure. Однако с появлением групп вроде Gypsy, чей альбом даже называется строчкой из песни Title Fight, можно смело утверждать о начале нового тренда – а это, помимо прочего, еще значит, что не за горами и в наших с вами краях появление печальных юношей, спешно меняющих Спрингстина и The Gaslight Anthem на Pearl Jam и Slowdive.

Но отвлечемся от пространных рассуждений о жанрах и спиралевидных тенденциях, и обратим же внимание на собственно дебютный полноформат Daylight, незамысловато названный "Jar" (нет, не "…of Flies"!). В пресс-релизе лейбла Run for Cover Records этот альбом смело поставлен в один ряд с нирвановским "Nevermind" – дескать, по уровню прорыва из андерграунда в мейнстрим у них одна судьба – однако не стоит забывать, что на дворе уже давно не 90е, как бы этого ребятам из Daylight не хотелось. Звание революционного и новаторского этот 12-песенный крепыш вряд ли заслужит, но экскурсию в позапрошлое десятилетие устраивает преприятнейшую: от "Life in a Jar" и "Sheltered" так и несет Сиэттлом в его лучшие годы, а душевные баллады вроде "Youngest Daughter" и "Hole in the Ground" доказывают, что можно быть лиричным, не опускаясь до уровня Nickelback. Но, конечно, главным хитом пластинки является "In On It", словно вынырнувшая из архивов Курта и компании двадцатилетней давности, чья простая "тихо-громко"-структура и цепляющий припев вполне могут обеспечить ее авторам безбедную старость, при должном уровне раскрутки.

Собственно, в ней и заложены все перспективы Daylight на данный момент, ведь таланта и харизмы им уже не занимать, остается только прыгнуть чуть повыше звания "Лучший-тайтл-файт-года-пока-сами-Title-Fight-молчат" на своем следующем релизе. Чуть больше хитовости, чуть больше размаха – и клетчатые рубашки снова станут не фоном для брейкдаунов или дымных риффов, а синонимом городской тоски по юности, которую не вернуть назад, утраченным симпатиям и возможностям, которые уже никогда не представятся вновь, т.е. по всем тем вещам, которые так же близки нынешней молодежи, как были близки подросткам начала 90х.