Огляди

Когда-то один из самых популярных жанров металлической музыки, дум/дез, сейчас представляет собой странное и уникальное зрелище. Все легендарные группы, так или иначе, отошли от него в степь более мелодичной, мягкой, или наоборот, экспериментальной музыки. Причины, скорее всего, стоит искать в концепте самого жанра: в нем с самого начала было заложено некое потенциальное уклонение в сторону большей мелодики и атмосферности.

"И как только могло угораздить кого-то писать серьезную рецензию на этот саркастический продукт жизнедеятельности сексуально озабоченных американских "членов" общества?", – возможно, подумаете вы. Но не будем искать глубинный смысл и задаваться философскими проблемами бытия, эта статья – просто констатация факта: теперь в мире глэма царствует Стальная Пантера! Как у них это вышло – об этом дальше.

Взяв на вооружение грязный, полный фидбэков героиновый поп Jesus And Mary Chain и сдобрив это хорошей порцией шумного шугейзинга из тех же 80х, американцы BRMC моментально ворвались на мировую рок-сцену, став одной из самых оригинальных и самобытных рок-н-ролл групп современности. Любовь фэнов пришла очень быстро, причём среди них были даже такие скупые на похвалы люди, как Ноэль Галлахер, например. После двух альбомов подобной музыки, "мотоциклисты" неожиданно выпустили акустический альбом "Howl", пронизанный духом Боба Дилана и Джонни Кэша, а в 2008-м году записали и того более удивительный релиз "The Effects Of 333", который представлял собой смесь эмбиента, нойза и даже дрона, что было уж совсем странно.

Шу Шу – это 15-летняя девочка из китайской драмы 1998-го года: сосланная в глухую деревню, она калечит себе жизнь в попытках вернуться домой, однако с каждым новым шагом погрязает глубже и глубже. Безысходность – одна из красных нитей, проходящих через творчество названного в честь этого фильма калифорнийского экспериментального проекта Xiu Xiu.

Хоть прописавшийся в Рейкъявике австралиец Бен Фрост и начал сочинять музыку еще в начале 2000-х, большая часть его нынешней аудитории впервые услышала о нем после выхода дебютного (и единственного) альбома группы School Of Emotional Engineering. Тот альбом можно считать переходным от раннего эмбиентного творчества к более мрачному позднему экспериментально-нойзовому. Первый же сольный релиз Фроста после распада SOEE, 40-минутный EP "Theory Of Machines", получил едва ли не еще большее признание и поставил чрезвычайно высокую планку, сместив акцент с тревожного эмбиента на слои угрожающе нарастающего электронного шума, в котором легко заметить влияние дрона.

Итак, друзья, встречайте новый альбом музыкального брэнда под вывеской Nile, продвигающего в массы египетскую мифологию в техничной дез-металлической обертке. С тех пор как 15 лет назад Nile изобрели собственную систему координат и стали на свой черный путь, усыпанный костями рабов и полуистлевшими египетскими реликвиями, ничего нового они так и не придумали. Проекту удавалось сохранять хрупкий баланс между неизменно яркими мифологическими формами и захватывающим содержанием до выхода в 2007-м пластинки "Ithyphallic", которая обозначила у трио из Южной Каролины некоторый идейный ступор и заметную утрату броской оригинальности. При всей своей яркости и видимом присутствии всего того, за что Nile любим, проект перестал цеплять фибры души.

"Burn" - дебютный альбом четверки из Денвера, выпущенный Candlelight Records, со всеми вытекающими последствиями, как говорится. Как для дебюта - материал весьма хорош. Тем более, что процессом записи никто из легенд, подобно "Waking Into Nightmares" Warbringer, не руководил. Вокалист Havok Дэвид Санчес (однофамилец известного саксофониста из Пуэрто-Рико) сам выступил продюсером. Прекрасная ритмика, отстройка звука, вокал - все это на высоте. Иногда смущают странные сбивки, но в целом барабанщик отыграл прилично, а в паре с интересным басом - вообще звучит великолепно. И все бы было хорошо, если бы музыкантам, а в частности ритм-гитаристу, добавить побольше композиторских идей.

Много талантливых людей оставило этот мир в 2009-м. Одной из последних жертв этого года стал Вик Чеснатт, американский, как нынче принято говорить, сингер-сонграйтер. Жизнь его явно не баловала: в 18 лет Вика сбила машина, и до конца жизни он остался прикованным к инвалидной коляске. Врачи отговаривали юношу от дальнейших занятий музыкой: восстановление двигательных функций верхней части туловища было под большим вопросом, а все, что ниже пояса, осталось парализованным навсегда. Но музыка творит чудеса, это действительно так, как бы банально ни звучало, и вот уже в начале 90-х Вик выпускает свой первый альбом - пронзительные минималистичные песни, спетые под характерный звук его гитары, наполненные невыразимой тоской и огромными надеждами.

В то, что эта работа стала дебютной для группы, верится с трудом. Лишний раз заглядываю на официальный сайт, чтобы окончательно удостовериться: да, группа собралась в начале 2008-го в составе Даниэля Маге (вокал, флейта, другие инструменты, также он автор всего материала), Стига Ар Зунда (гитара), Мартина Шоэна (бас) и Бъярту Россенхауга (ударные), а одноименный альбом издала собственными силами летом 2009-го. Клавишник Фредерик Хэдн присоединился к группе в процессе записи альбома и сейчас активно участвует вместе с остальными в работе над второй пластинкой коллектива.

Вот уже больше пяти лет состав, ведомый Аркадием Федотовым, скромно исполняет, записывает и издает музыку воистину мирового масштаба. После нескольких самостоятельных релизов на CD-R, представлявших из себя концертные записи (а такую красоту лучше всего, полагаю, слушать именно вживую!) и/или записи джем-сейшенов, группе удалось обратить на себя внимание московского экспериментального лейбла RAIG, чья продукция известна далеко за пределами 1/6 части суши. Первый официальный альбом, вышедший на этом лейбле, назывался "Rito" и представлял собой перезаписанные/переаранжированные вещи коллектива с предыдущих самиздатовских дисков.

Обычно рецензии на материал постсоветских групп я начинаю либо ворчанием о том, что все плохо, либо оптимистичным абзацем о том, что все будет хорошо. Как показывает практика, зачастую самим группам малоинтересны процессы, проистекающие в околомузыкальном мире 1/6 части суши, хоть они и сами принимают в этих процессах участие. Ребята просто занимаются любимым делом, и вопросы оригинальности, популярности или актуальности исполняемой ими музыки их мало беспокоят. Об одной из таких скромных команд пойдет речь и в этом обзоре.